宮崎駿（Miyazaki Hayao），日本知名動畫導演、動畫師及漫畫家，1941出生于東京，1963年進入東映動畫公司，1965年與同事太田朱美結婚，并育有兩子，1985年與高畑勛共同創立吉卜力工作室。宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”。其動畫作品大多涉及人類與自然之間的關系、和平主義及女權運動。 

終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動?！卑耸旰?，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿?！? 

　　宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。  

　　宮崎駿的動畫片是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都有意購買宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外）。  

　　宮崎駿（みやざき はやお）出生于1941年的東京都文京區，在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經營的“宮崎航空興學”的職員。在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬于軍工企業，所以戰爭后期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。然而在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。由于身體不好，故不擅長運動，也因此對靜態的繪畫很有天分，特別對于飛機感到興趣，并成為終身的愛好，他后來許多作品當中都反復出現飛行的概念。高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》里面的白娘子。  

　　之后宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學里面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結 的作品。當時風起云涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最后時刻作為無黨派人士參加了一下。 在此時，宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義，蘇聯解體對他的思想構成了很大沖擊，雖然面對社會主義敗北的現實，但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風之谷》后，決定放棄馬克思主義。  

東映動畫時期 

　　在大學畢業后，宮崎駿于1963年4月進入東映動畫公司，從事動畫師的工作。由于宮崎駿是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。放棄漫畫選擇動畫的原因據本人說是因為被人說自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認為的情況下。他意識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，于是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫。  

　　東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的。在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一制作動畫的企業，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統。蟲pro是以價格低廉的電視動畫打開影響的，而當時成本高，畫面精細，富于傳統的動畫電影則還是東映的天下。宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員。當時戰后文藝界一派左派風潮（安保運動剛剛結束），社內充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。他第一次參與制作的動畫是《汪汪忠臣藏》（制作人為白川大作），其不凡的才能被發現后，升職為主要制作人，并擔任了東映動畫的公會書記長。1964年，社內開始工會活動，領導是大?？瞪?，副委員長是高畑勛，書記長就是宮崎駿。  

　　宮崎駿于東映動畫公司認識了在他動畫生涯中有著重要影響力的前輩高畑勛，在此期間參與了《狼少年肯》（是東映首部動畫電視?。?、《太陽王子 霍爾斯的大冒險》（高畑勛執導）、《穿長靴的貓》（制作人矢吹公郎，1969年公映）等動畫的制作，擔任原畫或場面設計的職務。  

   　社內的老前輩大?？瞪l現了東京大學畢業的高畑勛等人的才華。1965年，工會的這群人開始一起制作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢為作畫監督，當時尚為新人的高畑勛被他提拔為監督。由于宮崎駿在工作中起了很大作用，大家為他發明了一個職位：場面設計。富有文藝才華的高畑勛給這部作品帶來了嶄新的概念，里面加入了更多深刻的內涵和豐富的表現，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童制作的長篇彩色動畫。另外值得一提的是，由于工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，這部動畫于1966年10月制作中斷，1967年1月繼續制作，1968年7月正式放映。這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結婚，1967年長子出生。由于制作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預算。然而，這部作品雖然在后來受到很高的評價，在當時卻并未在票房收入上達到收支平衡。完成這部作品后，鬧過工會又弄出赤字的大?？瞪x開了東映動畫，加入A-Pro。  

　　宮崎駿跟著高畑勛、小田部羊一這些前輩一起繼續在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這可能是后來《風之谷》的一點原型。  

　　1971年，宮崎駿、高畑勛、小田部羊一一起從東映動畫跳槽到大?？瞪诘腁-Pro。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由于原作者的原因，這個企劃最后被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以后的作品中。  

　　接下來諸人一起參加了大?？瞪鲗У腡V版《魯邦三世》的制作?！遏敯钊馈分两駧缀趺磕甓加蠺V special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。  

　　之后，演出高畑勛、作畫監督小田部羊一和宮崎駿的組合創作了大量作品，值得一提的是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以后的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，這次冒險評價倒是非常不錯。  

　　1974年，三人一起轉到Zuiyou映像，即后來以“世界名作劇場”系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是Layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對于不會畫畫的高畑勛來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。  

　　三人在世界名作劇場系列中高畑勛還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅發少女安妮》（1979年）的監督。后來，修煉已久，有了許多TV單集主導經驗的宮崎駿1977年首次得到了監督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。和比較尊重原作、作風沉穩的高畑勛導演相比，宮崎駿的特點是想象力和對于動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到后來《天空之城》等故事的影子。  

　　1979年，為了制作劇場版動畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉入東京Movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大?？瞪?。如果你對于GHIBLI的作品覺得不錯的話，請務必看看這部作品，他有著和后來GHIBLI作品相當的質量和魅力，至今仍然是傳說的中的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房只有前作的一半，在后幾年80年代初的電視放送中還是受到歡迎。之后，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司TELECOM工作，繼續制作新魯邦的TV系列（作為監督和劇本創作了145集和最終的155集）。在這里，宮崎駿提出了成為后來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被采用。  

吉卜力工作室 

　　1981年，德間書店新創刊的動畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要制作動畫人員訪問專輯，本來是打算訪問高畑勛，但被其拒絕，最終成為宮崎駿的訪問專輯。  

　　在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創作屬于自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由于沒有原作被打回，于是1982年宮崎駿在《Animage》上面連載其漫畫。致密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎完成制作《名偵探福爾摩斯》相關的工作后，離開東京Movie新社為新作做準備。  

　　1983年，從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，《風之谷》的動畫開始制作。宮崎駿一人擔任導演、腳本、分鏡表的全部工作。由于從最底層一直干到最上層，宮崎駿有著主導從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最后變成了宗教般的結尾，雖然制作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動。在該作的成功背景下，1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯合高畑勲共同創辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰時候意大利的一款偵察機，意思是“撒哈拉沙漠的熱風”，由于宮崎駿父親曾經是飛機制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往，這也是吉卜力的由來之一。也正因為這個宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器的刻畫。宮崎監督此間的作品則是繪本修那之旅。  

　　隨著新動畫天空之城開始制作，漫畫風之谷休刊。之后《風之谷》也一直隨著Ghibli動畫的制作而斷斷續續的休刊和再開，一直到1994年為止?！短炜罩恰芬踩匀皇菍m崎監督的個人表演。宮崎監督的富于動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮。  

　　1988年宮崎監督的《龍貓》和高畑監督的《螢火蟲之墓》同時放映。盡管后者得到了文藝界的廣泛贊揚，也感動了無數觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。而Ghibli之后也形成了兩位監督輪流制作動畫電影的體制。  

　　1989年，《魔女宅急便》公映。宮崎駿導演首次挑戰少女成長的題材。完成了風之谷動畫后，跑到岳父家的山中小屋度夏的時候閑極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經歷讓他職業性的想到了改編少女漫畫成為動畫的可能性。本來宮崎監督就是女性至上主義者的一種，以當代少女為主角的電影發想就此形成。  

　　1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的宮崎監督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個作品即為其中之一改編。  

　　1995年的《側耳傾聽》由A-pro時代就認識的近藤喜文監督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎駿擔綱。  

　　1994年連載十年的漫畫《風之谷》也終于完結。不得不承認，1994年的同名動畫的成功和當時的環保思想不無關系。而這個作品在連載中見證了宮崎駿導演想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認為宮崎監督思想是簡單的環保的人應該仔細讀一下這個作品。  

　　1995年，被認為是GHIBLI的實驗劇場的《On Your Mark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個青年把有翅膀的少女送上藍天的故事。但宮崎駿想要表現的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動人心的東西。  

　　休整之后，宮崎導演開始制作稱得上總結性的《幽靈公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎駿導演的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。而他的作品也往往是當年國產電影票房的前三名以內。這部作品由于場面宏大，制作精美，加上宮崎導演隱退數年后復出的號召，  

還有這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創造了日本電影的歷史！  

　　《幽靈公主》回應和總結了《風之谷》以來宮崎導演思想的變化，本來這應該就是宮崎駿導演的一個完美的句號，不過兩件事情卻打亂了計劃。第一是被作為接班人培養的近藤喜文導演過勞而死，第二是高畑勛導演《My Neighbors The Yamadas》（中文譯名：《我的鄰居山田君》）票房的失敗，影片虧損數十億日元。  

　　高畑勛導演黯然退隱，宮崎駿只有再次出山。由于幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號》超越，這次的口號就是再奪第一。  

　　2001年，《千與千尋》上映。該作再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房創造了歷史。而此時，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。宮崎駿的成功開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。  

　　《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認為這是一部有別于他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在于要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。  

　　2002年新手接手的《貓的報恩》的票房的不如意，讓宮崎導演再次出手。2004年《哈爾的移動城堡》的票房估計接近《幽靈公主》，但無法達到千與千尋的程度。  

　　吉卜力工作室2005年4月脫離德間書店，成為獨立公司，并由鈴木敏夫出任代表取締役社長，宮崎駿與史提芬·艾伯特出任公司的董事。宮崎駿作品的版權及所有權也移轉至吉卜力工作室  

　　2008年《懸崖上的金魚姬》上映，獲得廣大好評。故事圍繞一個5歲的男孩宗介與想要成為人類的金魚公主“波妞”，宮崎駿說這個想法是從丹麥作家安徒生的著名童話故事《美人魚》得到的靈感  

　　在2011年3月11日 至目前日本發生地震后，一些中國網友熟知的日本漫畫家、藝人的安危成了大家關注的焦點。經過種種世事之后，他在全球動畫界無可替代的地位再一次得到了肯定和承認。  

畫風 

　　宮崎駿創作的影片背景的畫風始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結局的美好。綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現到了我們的面前。這更為影片增添了美感?？梢哉f，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。  

　　背景的畫風，意味深長而久遠，又同清茶漾出的清香，久久在心中回蕩，難以消散。  

　　再從人物形象來說。宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創造出來的。人物（也包括動物）線條簡潔明快，并不復雜，令人看后更覺簡約樸實，貼近生活。  

　　這都表現出宮崎駿對于自然與生活的熱愛，也頗富有意義。  

　　我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界出發?！獙m崎駿談《On Your Mark》  

　　我們用毒品、體育競技或宗教等逃避對現實的關注?！獙m崎駿談《On Your Mark》  

　　即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅?！队撵`公主》企劃書  

　　蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。死亡的生物尸體也歸給其他生物、歸於土，而滋養了草。蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命循環體系中生存，也看到自己的存在。和他們的精神生活相較，我們現在的精神面是何等的貧乏？——宮崎駿談《幽靈公主》（《日本文摘》）  

　　當我決定成為一個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。  

　　我們的孩子們生于一個艾滋病和毒品遍布的世界，誰又會知道還有其它什么別的東西。即使世界的人口高達100億，我們仍然將生存下去——我們或許會不安、掙扎、尖叫，但是依然會活著。  

　　當我開始做《風之谷》時，我的觀點是一種滅絕的觀點；當它結束時，我的觀點是一種共存的觀點。人們不能夠太自大。我們必須意識到我們只是這個星球上眾多物種中的一個小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現在就必須為它創造一個環境。那正是我們正在嘗試做的事情。  

　　宮崎駿談論日本當前的教育：  

　　有一只不在母貓身邊長大的小貓，長大后自己也生了小貓，小貓一爬出窩，它就緊張地把孩子叼回去。漸漸地小貓的活動范圍越來越大，但它還是想辦法將它們叼回去。到最后，小貓根本就不聽它的話了，它竟然發了瘋，在屋里狂奔而死。（摘自《出發點·國家的前途——宮崎駿與筑紫哲也的對談》）  

　　“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故?，F在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的?！薄ā肚c千尋》　宮崎駿）  

　　“這實在是日本的恥辱”-------宮崎駿對前首相麻生太郎念錯漢字的看法  

   　吉卜力工作室，是一家日本的動畫工作室。作品以高品質著稱，其細膩又富有生氣，充滿想象力的作品，在世界獲得極高的評價。在1984年《風之谷》上映之后，不論是票房表現或影片的水準方面均獲得了相當大的成功，于是，在德間書店的支持下，1985年，“吉卜力工作室”成立了。同年，吉卜力開始制作《天空之城》，自此以后，吉卜力工作室成為一個專為宮崎駿和高畑勛制作動畫的工作室。  

　　“吉卜力”（GHIBLI）這個名字事實上本意是指撒哈拉沙漠上吹的熱風。在二次世界大戰的時候，意大利空軍飛行員將他們的偵察機也命名為“吉卜力”。宮崎駿是個飛行器狂，當然也知道這件事，于是決定用“吉卜力”作為他們工作室的名字。而在這個名字的背后，還有一層含意，也就是希望這個工作室能在日本動畫界掀起一陣旋風!! 吉卜力工作室是一個相當特殊的團體，不論在日本國內或是國際間都是一樣。因為吉卜力工作室原則上只制作由原著改編，劇場放映用的動畫。由于制作劇場版的動畫必須冒相當大的票房風險，所以一般的工作室通常都以制作TV版動畫為主，雖然偶爾會制作一些劇場動畫，但是大多數也是由著名的TV版動畫改編而成的。  

　　吉卜力工作室作品的巔峰時期是宮崎駿執導的《千與千尋的神隱》，該片無論是從票房還是從觀眾評價，都獲得了巨大的成功。但隨著宮崎駿的逐漸退于幕后，本來被作為接班人培養的近藤喜文監督過勞死，高畑勛監督由于《鄰居的山田君》票房的失敗而隱退，吉卜力工作室也陷于了青黃不接的狀況。在此片過后的作品再也沒有獲得過同樣的成功，即使后來推出了宮崎駿的長子宮崎吾郎執導的《地海戰記》意圖重整旗鼓，但票房上的成功卻沒能掩蓋住本身水平的缺乏。因此宮崎駿也不得不復出執導了《哈爾的移動城堡》以及《懸崖上的金魚公主》，但從各方面評價來看，已經不復當年之勇。這正合了宮崎駿昔日的弟子庵野秀明所說的“宮崎駿獨立支撐后繼無人，也沒法培養出合格的接班人”之語。（庵野秀明嘛，以前曾在《風之谷》中打下腳，后來畫了《新世紀福音戰士》，相關的上百科查。）  

　　在2010年，吉卜力工作室將推出由新人米林宏昌執導，宮崎駿擔任劇本創作的《借東西的阿麗埃蒂》，在此也希望這部作品能重振吉卜力工作室的聲威，讓這個制作了如此多經典作品的工作室重新煥發青春！  

編輯本段評價 

　　《時代》雜志作者：TIM MORRISON 評論宮崎駿 ：”宮崎駿--在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創造出不可思議的作品 “。  

　　20多年來，日本動畫大師宮崎駿所創作的動畫，其美妙的畫面與令人驚喜的想像力往往比電影中其它任何事物都要多-----例如眾多的幽靈，會走動的城堡，飛行物體，貓巴士，龍貓（只有小孩才能見到哦）。他是一個“可怕”的手工藝術家，從寫劇本到畫草圖到糾正最后的故事結構，宮崎駿都參與了！而且全是用人手去完成。他簡直是沃爾特迪士尼、史蒂芬-斯皮爾伯格和奧森威爾斯的合體，而他作品中美輪美奐的山水風景又有一點克洛德·莫奈的味道，其調皮的程度與對孩子的無比了解又要比羅爾德·達爾本強一些。  

　　宮崎駿并不是日本動畫之父，日本動畫第一人是手冢治蟲，他是標志性角色如鐵臂阿童木的創造者，同時也是倡導日本動漫走向“大眼”風格的先驅者。他靈感豐富，想像每個擁有大釘似的發型的英雄舉起手臂去與巨大的機械人戰斗。但是，相比于其他大部分動畫家，宮崎駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動畫的代名詞?！八且粋€很出色的故事創作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個讓人難以忘懷的導演?！薄秳勇倏迫珪返暮现邌碳{森·克萊門茨這樣說，“參與他的作品創作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功?！薄队撵`公主》，一個以遠古日本為背景講述生態環境的動畫作品，在1997年電影《鐵達尼號》上映前，一直占據著日本電影史票房的第一寶座。2001年，宮崎駿創作出與幽靈公主主題相似的作品——《千與千尋》，這部作品獲得了奧斯卡獎，講述一個十歲的女孩尋找方法去破解令她父母變成豬的詛咒的故事。跟宮崎駿許多作品一樣，《千與千尋》深深地強調自力更生、無私奉獻以及向成長中的困難挑戰的重要性。這個主題的豐富性就是重點，吉力卜的制作人鈴木敏夫說：“要為孩子們創作怎么樣的動畫？我們的作品就是對這個問題認真思考過后的成果?！? 

　　什么令宮崎駿的動畫如此受人注目？是因為在這個興起用電腦作畫的年代，宮崎駿依然一心一意地用人手去創造一個寧靜的美麗的禪之世界，猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海。這生動的亮點，不是靠大量的音樂或高科技去傳遞，而是靠簡單的出色的手藝，這些就足以令你想得很遠很遠……  

第十放映室影評 

　　讓我們從《哈爾的移動城堡》回溯至開始便可以非?？陀^的承認：宮崎駿是日本動畫產業的中流砥柱，一個最優秀的折中主義者，從手法來看，它的藝術語言一點也算不上前衛，他一直是在別人的實驗基礎上耐心打磨，然而就是這樣，他的技巧反而讓更多的人領略到?；蛟S宮崎駿這樣做的目的在于:他明白要想讓世人警醒，那他的語言反而要溫和，因為過分刺耳的吶喊有時會讓脆弱的人類掩起耳朵?；蛟S宮崎駿吃了折中主義的虧，那使他不能成為一個耕耘者，但宮崎駿更多的占了折中主義的便宜，他成了一個收獲者。其次，他完美的把握了現實和想象的平衡，他讓人知道想象世界的美好，一切如天花亂墜?？此淖髌?，就好像在人類狹窄的后腦上開了一扇廣闊的天窗，讓人不由自主的相信夢想的力量，因為夢想的存在是借以人與神比肩的理由。從開始到現在的所有作品，宮崎駿思想是一以貫之且辯證發展著的，他的世界觀，歷史觀，人生觀和藝術觀都有著明晰的脈絡，最終都為了構建那個完美的宮崎駿世界而努力！